王世襄《“束腰”和“托腮”－－漫叙古代家具和修立的联系》中阐明：“‘束腰’指家具上的一个压缩部门，通常位正在面板边框和牙条之间。”
明清家具多数可能分为无束腰和有束腰两种体式，这两种体式的家具各部件的造型不同有着必然的造法次序，也显着地反应着各自的特质。
无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板连结，面板以下一共的全部部件空间是缩进面沿的。究其泉源，家具的“身架”是从修立的框架鉴戒而来，这与中国人守旧的审华丽念和头脑体例相合。
修立的映现是人类进入假寓时间的象征，而一朝筑房造屋假寓下来，房里就要有平常糊口用到的家具。由于家具比修立映现得晚，也由于正在审美层面需求形造上的同一，它对修立实行了深度鉴戒和仿造，如大木梁架布局、榫卯布局，以及修立装束等。
无束腰家具的布局就接收了修立上大木梁架的造法，家具的腿部也同样接收修立的支持立柱造法应用圆材，且同修立的立柱相似，多直接落于地面。为起到稳定修立物的影响天博电竞，圆柱多造成下疏上敛的侧脚体式天博电竞，无束腰家具也承受此特质，并且没有马蹄布局和足底的托泥。
束腰家具是使用束腰的过渡影响使牙条和腿足有了舒张、重组空间样式的余地家具，它们的形态、宽窄、与面沿结交的地位便可能随木匠的匠心所至，加以转化阐发。但束腰家具的造型转化又苛守着明式家具美学规则天博电竞，也即是内合章法的，所以咱们才华正在玩赏明式家具时，既齰舌于它们的瑰丽，又体认到它们同一的文明气质。
正在束腰式家具中，牙条通常起码膨出与面沿齐平，这种造型上的自正在，使得腿足得以应用方材且用料增大，从而出现了与圆材的劲挺美大不肖似的艺术功效。
膨出的势态出现多种或者性，不停一曲两大类型的方材腿足，分辩与直、曲两种牙条相配合。
直型腿足显得耿介苛谨，寂然有立；而曲腿足则转化更多天博电竞，最常见的如所谓“膨腿膨牙”和“三弯腿”，前者一弧至底，后者半途又向表弯出，变成浑然秀雅的美感。
与这种腿部造型相配合的布局装束尚有霸王枨、马蹄天博电竞、托泥等的行使，它们既有安祥布局的适用性，也有美化造型的装束影响。从它们的装束影响判辨，霸王枨使得高束腰家具避免直枨、罗锅枨等布局对空间的间隔，由牙条与腿足造成的圈口轮廓加倍无缺，空间取得了最大水准的对“空”的解放。
马蹄是使用腿足的正直之势，以接地处的整料挖成。无论内翻仍是表翻，均使得腿足正在接地处有所舒卷转化，无论是直足仍是曲足打算，都正在全部布局上取得圆润的印象，从而使空间方针又一次得以调动。
而托泥是正在马蹄下扩张的一圈线条，则使家具的平面横廓正在接地处又一次呈现家具。这些与上部构造的照应联系，宅心均为正在造型转化的同时力图不失全部平均，从而让一件家具的造型结体更趋自立一格。
无束腰家具多应用圆料，且因为构造所限，必需起码正在腿间加上一道直枨加固，各组成原料的面积便被豆割变幼，出格的装束难以施展。通常来说，此类家具的线脚装束最为经典，表示了明式家具装束艺术的简而精。
除通常通用的以表，以正在圆材上加以劈料装束最具特征。而琢磨则表示正在正在较窄的牙条上浮雕幼型的卷草纹和正在牙条与枨之间加装透雕的幼卡子花上。
束腰家具因其多用方材，一定会使精于线脚装束的巧匠出现如鱼得水之感。除了与无束腰家具宛如的利用表，束腰式家具的线脚装束还使用方材的特质，出现了浑面和打洼两种装束本事。
所谓浑面，是使方材的两个或多个面略向表凸出成弧形，以配合全部器形的充分表膨。打洼则与之正相反，是正在桌腿、横枨、桌面侧沿等处的木条表面向里挖出凹入的弧形，使家具全部出现一种瘦劲内收之势。
束腰家具的面沿、束腰、牙条、腿足所显现的较大的面，是琢磨装束的要紧部位。它们的雕饰极其考究作风同一和独揽分寸，以灵巧工细为要，毫可是分声张矫饰；以与造型布局的合宜同一为美，探索瑰丽天成，从而为中国度具打算史增加了极为充分的美学思念。
正在束腰直牙直腿式家具中，装束纹样多探索方整端庄之感，于是喜用回纹、拐子龙一类转角呈方形的图案。而膨牙曲腿的家具上，滚动的线条可能顺着曲料的轮廓流动之势而舒张旋绕，于是卷草莲纹，草龙纹便易于舒卷阐发，符合器物巨细而可自正在地简省或繁复的装束题材便取得更成熟的行使。
通常说来，束腰家具的雕饰水准比无束腰家具要大，但它的雕饰本事要紧以平雕、浮雕和透雕为主。正在打算时不忘省料，所以更为富丽声张而耗料的圆雕利用得较少家具。
明式家具的琢磨图案很少布满全部地子，而是力图恰如其分地衬着出这件家具的质地与样式之美，不毁坏其全部性。这种精工而不夸饰，装束与造型彼此阐明、互不相夺的全部认识天博电竞，恰是明式家具成为我国度具艺术最高地步的缘故家具。
因为束腰的承托接转影响，束腰式家具的腿足膨出，从而正在同样巨细的面沿下，构造出更大的空间框架。
而且由于用料的相对余裕和束腰、牙条、腿足间榫卯拍合的多重安祥性，使得这类家具无需出侧脚加固，腿足与地面呈肃穆的90度角，于是面板之下的空间布局除更丰富广漠表，还兼有浸实卓立而宛然有容的骄矜，这与无束腰家具的简捷瘦劲之美正彼此出现对照，似乎一位平直耿介家具、用心入世的儒生精神中，又添入了重体知而动人命的逸放之气与参禅滋味。
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